清华大学美术学院副院长、美术史论专家张敢表示,中国的艺术教育的确相对落后,这种落

张敢

清华大学美术学院艺术史论系教授、

博士生导师、中国美协理事

其实在我的概念里面,我更愿意去看比如艺术之间的共性。如何欣赏中国作品的同时又能够欣赏西方的作品,我们要找到艺术共性,在这个意义上才能打破现在这么多的学术壁垒。我觉得工笔画在中国的兴起它有必然性,其实色彩包括造型这一方面,是绘画两个非常重要的方向,我觉得在色彩和造型这两个方面,其实当代可以突破,可以丰富中国艺术语言的一个很重要的方面。另一方面经过二十世纪以来,大家借鉴西方的表现语言,对中国工笔画的发展是起到了很好的推动作用。比如对花鸟、人物,都是很适合工笔表现的,比如喻继高先生和李大成先生的作品,其实就是在传统的语言上面的继承和发展。再一个比如喻慧的作品就是传统和现在话题很好的结合。现在强调人与自然的协调发展,在这个大的语境,某种角度产生一种契合,而不是简单的发展的概念。工笔画在技法和语言方面的探索创新的空间非常广阔,一个是它能在色彩,另外是在造型方面。其实在造型方面我觉得在借鉴西方绘画方面很多工笔画已经做了很好的探索。我觉得今天的意义上来讲,工笔画不应该把自己限定在传统的所有文人画或者传统的工笔画的概念上,它应该是开放的,各种语言都可以使用。艺术家更应该拓宽自己的视野,也就是在表达主题方面应该有一个很宽泛的拓展,让那些作品表现时代的精神,体现这个时代的精神内涵。所以工笔也好、写意也好,这个区分是在语言上的区分,但是真正的决定它的社会意义不是语言而是内容,而是他们所传达出的精神内涵。

主持人 尚辉

中国美术家协会理论委员会主任

《美术》杂志主编、社长、博士生导师


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