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巩伯
1.金 城
(1878——1926),字巩伯、一字拱北,原名绍城,号北楼,又号藕湖。生于北京,祖籍浙江省吴兴县。1920年与周肇祥、陈师曾等共同发起成立中国画学研究会。擅长山水、花鸟。著有《藕庐诗草》......
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萧俊贤
9.萧俊贤
(1865——1949) 字厔泉,号铁夫,别号天和逸人,湖南衡阳人。长于山水,兼作花卉,与萧谦中并称“二萧”。 1920年被聘为中国画学研究会评议。曾任教于两江优级师范学堂图画手工科,后任......
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萧谦中
10.萧谦中
(1883——1944)原名愻,字谦中,又号大龙山樵,安徽怀宁人。1920年与周肇祥、金城、陈师曾等人发起成立中国画学研究会,受聘为中国画学研究会评议,任教于京华美专、北京美术专科学校。......
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秦仲文
18.秦仲文
(1896——1974)名裕,号仲文,河北遵化人。1915年考入北京大学法政系,1918年参加中国画法研究会,1920年加入中国画学研究会。先后执教于北平大学艺术学院、京华美术学院、国立......
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孝同
20.惠孝同
(1902——1979)名均,字孝同,号柘湖,别号松溪、晴庐,北京人。1920年入中国画学研究会,拜金城为师,专攻山水。1925年升为研究会研究员。1927年与金开藩、胡佩衡等共组湖社画......
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陈少梅
21.陈少梅
(1909——1954)名云彰,字少梅,号升湖,湖南衡山人。15岁入中国画学研究会,后转湖社,17岁便成湖社画会骨干。1931年赴天津主持湖社天津分会,课徒鬻画,成为津门画坛领袖。193......
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郭传璋
23.郭传璋
(1912——1990)山东惠民人。1929年从师祁井西,李鹤筹学习山水、花鸟。1936年加入中国画学研究会。先后任北京中国画院画师、中国美术家协会会员、中央戏剧学院兼职教授。......
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溥松
25.溥松窗
(1913——1991),本名爱新觉罗•溥佺,字松窗,以字行,笔名雪溪、尧仙、健斋,满族。1928年入松风画会。1936年参加中国画学研究会。23岁即被聘为辅仁大学美术系讲师,教授国画山......
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徐燕孙
32.徐燕孙
(1898——1961)名操,号霜红楼主,又号霜红龛主。河北深县人。早年参加中国画学研究会。曾从俞明(涤烦)学画。曾为人民美术出版社创作员,参与筹建北京中国画研究会,任副会长,中国美术家......
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陈缘督
35.陈缘督
(1902——1967)名煦,字缘督,号梅湖,广东梅县人。1917年从金城学画,1923年加入中国画学研究会,1926年参与创办湖社画会,担任副总干事一职。历任国立北平艺专、京华美术学院......
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颜伯龙
44.颜伯龙
(1898——1955)满族,正黄旗,北京人。名云霖,字伯龙(以字行),号长白布衣,所居椿草堂。民国时期京津画派著名的花鸟画家,工山水、人物、翎毛、走兽。早年毕业于北京师范学校,继入北平......
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何涵宇
何涵宇
1910年1月出生于北京,18岁师从王雪涛,为王先生之入室大弟子。同年加入中国最早、最有影响的美术社团之一——中国画学研究会,为当时该会最年轻的会员之一。曾加入北京中国画研究会任齐白石艺术研究......
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李大成
主持人 李大成
深圳大学喻继高中国工笔画研究院
执行院长、研究员
谢谢游江先生。下面请张鹏先生发言。
张鹏
首都师范大学副教授
借此展览,简要从几个方面探讨一下工笔画的现状和未来。首先,站在今天的历史......
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陈半丁
6.陈半丁
(1876——1970)名年,字半丁,一字半痴,别署辟痴,又字静山,以字半丁行世。号半丁老人、半叟、半翁、半野老、山阴半叟、稽山半老、山阴道上人、不须翁、老复丁、竹环、竹环斋主人、鉴湖钓徒......
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王雪涛
43.王雪涛
(1903——1982),原名庭钧,字晓封,号迟园。河北成安人。1922 年考入北平艺术专科学校西画系,后转读国画系,受王梦白影响最大。1924年拜齐白石为师,奉师命改名雪涛。1926年......
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徐聪佑
46.徐聪佑
(1902——1989)女。湖南长沙人。别名徐慧,1921年毕业于尚义女子师范学校本科。同年加入北京中国画学研究会,师承金拱北,后任该画会评议。1949年后加入中国画研究会,1957年后......
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张其翼
56.张其翼
(1915——1968),字君振,号鸿飞楼主。满族汉军旗人,祖籍福建闽侯,生于北京。1937年毕业于辅仁大学美术系。1949年后,参加中国画研究会的筹建工作。1956年调到天津河北师范学......
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蒋雨浓
蒋雨浓近现代著名国画家、书法家及文学家,一代中国画宗师,自号野叟,人称当代八大,受邀全国政协委员、前唐山市政协委员。
蒋雨浓1908年生于河北唐山玉田县书画世家,五岁学书,七岁学画。1925年,年仅十......
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吕晓
吕晓 (北京画院)
吕晓
2017 年关于《千里江山图》的讨论成为学术界的热点,争议的焦点集中在 断代、作者、递藏过程、甚至是作品的真伪,这些讨论从不同的面向将宋代美术 史的研究引向了深入,也吸引了更......
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李夏恩
李夏恩
《千里江山图》的流传,直到清代之前都显得昧晦不清。我们所依靠的更多 是画卷本身题跋和印鉴提供的证据进行推断,直到清代,它才正式进入有文献可 考的时代。“王希孟”的生平和名字也得以著录并流传。一......