波兰斯基的电影《影子写手》里，为前首相代笔的男主角有句台词“即使是鬼魂代笔，他们也有自己的灵魂”。佐村河内守在交给新垣隆的“创作说明指示图”里，其实很明显能看出这个不自己动手的“作曲家”的超强策划能力与设定能力，俨然是一个操纵提线木偶的“创意总监”型。只是，这样的音乐成品在商业上或许成功，要流传于世的话，音乐作品的灵魂也许只能归属给创作者本人。就象没有人看完《云图》之后，会把那个钢琴前作曲的年轻人的指尖魔力归功于付钱并只告诉了他一小段模糊旋律的老头。
17世纪，法国许多王公贵族为附庸风雅开始文学创作，写出了大量诗歌、歌词和剧本，但这些作品中有不少是由住在巴黎寒酸角落的那些无名作家代笔的。红衣主教黎世留就有一个私密的5人团队，专门创作主旋律戏剧，然而这5人中有一位写手厌倦了“影子”的身份在一年后退出，并以自己的名字写了一部五幕话剧，公演后轰动了大巴黎。他就是法国著名剧作家皮埃尔·高乃依。红衣主教曾恼羞成怒授意法兰西学院以学术机构的身份踩低这部作品，但依然没有影响皮埃尔·高乃依成为法国文学史上的留名青史的人物。这是一个影子写手现身阳光之后以自己的身份和意志赢得名誉的最好例子。