“建议王伊把这句写进《牟氏庄园》里”

6万块钱事小，编剧尊严事大。为此，王伊费劲心力打了两次官司，终于拿到赔偿。但对更多编剧而言，维权一路辛苦还不讨好。有这力气，还不如去重新写部剧赚钱。资方就算给钱，也是一些匪夷所思的支付。当初《三国演义》的编剧叶式生打赢了维权官司，制片方赔了他500件“股票理财通”。

那年开维权会，编剧们群情激愤，希望相关部门出台一些保障政策。然而最终并没什么卵用。大家指望像美国编剧大罢工一样影响影视行业生态是不可能的。毕竟很多影视产品根本不需要剧情，有演员就够了。

这个维权大会开完两年后，2010年百花奖，连编剧奖项都被剔除了。

随后，编剧们写公开信表示：

“这是一次集体的忘恩负义，一次业界的过河拆桥，一次对百花奖历史的背叛！”

编剧们这边气还没消，结果没几年，阿里影业副总裁徐远翔在“天津编剧论坛”上说，以后“我们不会再请编剧”，直接邀请IP贴吧吧主、同人作者以“杀人游戏”方式创作故事，再找编剧把故事加工成完整剧本：

“这是给中国编剧指出的一条生路。”

此话一出，编剧们又炸锅了。

最早是“文化战友”，然后是“导演帮手”，接下来是“理财产品构建师”“文化商品工具人”，现在好了，连原创都不需要了，直接找IP和同文作者构架原始故事，然后做“IP剧本转化工厂里的螺丝钉”就可以了。

《离婚律师》的编剧陈彤当天就对徐说：

“我不会跟你们合作了。”

可你不合作，有人合作啊。

你觉得耻辱，还有人上杆子挣钱呢。

2012年，有人找汪海林改编IP剧。汪海林觉得小说很一般，关键是故事有历史原型，完全没必要按照小说来拍，可以重新编写。制片方说，汪老师你喜欢写你就写吧，反正钱我们花了，你不用这个小说也行。

汪海林不懂。制片人说：

“我们要的是这个IP。有了这个，才有话题，才有粉丝愿意给故事买单。”

“编剧过时了，IP才是新宠”

你看，中国编剧们不但丧失了完整表达权，现在连故事的创意权也要被没收了。

有了IP，新时代资本无所谓你们编什么，照着网文改就是了。曾有新人接手过一部600多万字的IP网文。原著小说可牛逼了，前50万字出现一堆人物，用同一个剧情套路写了一遍，后面每50万字，再把这个套路和相似的人物写一遍，等于写了12遍同样50万字的小说。枪手看得头都大了，也不可能看得完，就靠着故事梗概自己瞎编。

只要主角名字还在就行。因为粉丝主要是冲这个来的。

“如今85%的剧本，都是IP剧改编的。”

照这个趋势走下去，咱们有原创能力有艺术追求的编剧集体失业，指日可待啊！

不过也好，他们可以去说脱口秀。

07.

随着编剧地位的逐年没落，影视行业为我国喜剧产业输出了不少可贵人才。其中尤其以宋方金老师和汪海林老师为优秀代表。