本世纪初，李叔同由日本归国。1915年在南京高师首开人体写生的先例。可惜李先生没有留下一幅人体绘画。其后，徐悲鸿赴法留学，画了不少精美的人体炭笔素描。回国以后，又以传统的水墨宣纸创造人物绘画，却未见到他以水墨作女性棵体。近些年，部分作者尝试扭曲变形的女裸，故为拙笔而近于涂鸦，虽属“新潮”却非真正的女性人体艺术。

天鹅湖之二

宣纸.水墨设色

68cmx46cm

杨之光

1998年

裸体——尤其是女性裸体，要求优美柔和，光洁流畅;一笔落纸不可更改。必须有坚实的造型基础，敏捷的审美感受力。杨之光在其题画文字中说：“认识与表现虽不可分割，但学习之初阶段与高阶段可有所侧重。若无初阶段之严格，则难获得高阶段之自由。”此乃经验之谈。

所谓“没骨法”即不用墨线勾勒，而只以彩墨染绘。古人多用于花卉，很少用于人物。杨之光幼年曾随名师学习花卉(至今仍存有画集)，熟知其中奥妙。同时他又在书法和篆刻方面下过苦功。以书法入绘画，故能用笔多变挥洒自如。他为自己的人体速写册题记中说：“弥年来余坚持以没骨法作女人体写生，并融入写意花卉技法入画，一笔定局。不拘小节。不计中西，但求神韵。……”写意画要“放笔直干”，如谈话可以率意直言，杨之光认为“可直言但不可妄言”，也就是仍然要在法度之中。