2015年6月作品《夏娃·不迷茫2》入选美丽中国重彩画展,并在中国美术馆展出。

2015年10月作品《夏娃·不迷茫》获纪念潘絜兹诞辰100周年全国中国画作品展优秀奖。(中国美协主办)

2016年7月作品《红系列·八九零》获2016年全国中国画作品展入会资格。(中国美协主办)

2016年6月作品《春天的野百合》入选“希望的田野·2016中国农民画作品展”。(中国美协主办)

2016年11月作品《复兴路之九零后》获美丽中国梦·七彩云南情全国中国画作品展入会资格。(中国美协主办)

作品展示:

《版纳印象一》

《版纳印象二》

《荷花》

《鸢尾》

《殿春.晨兴》

《夏娃.不迷茫2》

《夏娃不迷茫》

《复兴路之九零后》

《红系列·八九零》

《夏娃.青春时光1》

《夏娃.青春时光4》

《夏娃之融心》

《春天的野百合》

【链接】重彩画是中国画的原发形态,在汉唐时最为普及和辉煌,早已形成中国画的色彩体系。这一色彩体系并未因宋元文人水墨画的兴起而终结,它在漫长的千年低谷状态下仍然闪烁着瑰丽的色彩。近年来,由于现代人们对色彩审美的需求,加之20世纪70年代末传统石色的恢复生产以及20世纪90年代初人造石色的研发,传统石色和技法已逐渐成为中国画家的重要手段。

画家张玉仙对绘画技法和画材的使用十分认真。她崇尚“尊道重器”,在重视中国本土的重彩之外,还不断引进和吸收他山之石。2016年8月她跟随“郭继英中国重彩画日本考察团”去日本考察。当在日本看到唐昭提寺和东大寺时,她找到了大唐文化的感觉。随后又还走访了日本美术馆,博物馆,画材店,寺庙以及各类名胜古迹,对中国重彩画和现代日本画的发展与现状做出了对比性研究。通过参观具有代表性的美术馆,博物馆以及与专家学者交流等方式,她实现了走出去,亲临现场,直观原作,面对面交流的深入考察。


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