3-1、黑川纪章在现代主义建筑中的地位：
黑川纪章在他的创作生涯中，一直探索把日本的传统文化体现在现代建筑上。同时他也研究传统的哲学、美学、文学和艺术，从中获得启示和精神感应。总之，黑川纪章既作过广泛而深刻的理论研究探索，并将这些理论和思想应用到创作实践中去[7]。
3-2、黑川纪章的生平和成长过程：
黑川纪章1934年4月出生于名古屋的一个建筑师之家，父亲黑川己喜也是一名建筑师。1957年，黑川纪章毕业于京都大学工学部建筑学科，随后在东京大学丹下健三研究室工作，1959年获东京大学建筑学硕士学位，1961年独立开设事务所，1964年获东京大学建筑学博士学位。黑川纪章的创作对机器时代发起挑战，揭示了生命时代建筑的真谛，并成为了国际上享有盛誉的一名日本建筑师[7]。
3-3、黑川纪章对于“新陈代谢派”的主要贡献：
黑川纪章是极具影响的新陈代谢运动的创始人之一。他在新陈代谢运动中，不仅以其优秀的作品，同时也以其理论探索起了关键作用。他在这一时期设计的舱体建筑最典型地代表了新陈代谢建筑，主张以过渡空间，也就是中间领域来连接各单元，并使得这个中间领域成为生活的主轴。并且黑川从生物多元的科学思想中，尤其从生命哲学和结构主义哲学、存在主义哲学中，从不同的地域文化追求异质文化的共生、人与自然的共生以及个性化的表现，从各个方面阐明了他一直为之追求的共生思想[7][8]。（图63、64、65）
3-4、黑川纪章的主要作品及从中体现的设计思想：
3-4-1、埼玉现代美术馆-贯通地下室到三层的中庭
该美术馆位于埼玉县北浦和公园内，法规要求该建筑占地面积比不超过5%，高度限制为15米，并保留林荫道和一棵古老的银杏树。为满足这些限制，建筑设地下室一层，地上三层，展览空间层层重叠设置。室外的格构墙显示出建筑框架4.65米的模数。靠近入口处的隔构墙形成门廊朝向外侧，具有既内又外的性质，形成中间领域并起导向作用。对着入口的镜面玻璃设计成曲面，反射出周围的绿荫，从而使建筑与环境融为一体。美术馆主要分为三个部分：博物馆藏品展览、专题展览和常设展览。为使这三个部分在垂直空间上相互联系在一起，设计了一个20米贯通地下室至三层的中庭，形成一个中间领域，而所有的主空间诸如展览室、报告厅、餐厅、图书馆和楼梯间等都直接通向这一中庭[7]。笔者只去过这个现场一次，笔者认为除了色调，该建筑的手法跟下面要提到的名古屋美术馆有很多的共通之处，而贯通地下室到三层的中庭则是本案的独特之处。
3-4-2、名古屋美术馆-贯通地下室到三层的中庭
该美术馆位于名古屋市中心白川公园宁静的自然环境中，靠近其他文化设施，附近有个名古屋科学馆，这是一个用于向市民提供鉴赏和研究艺术的场所。基地总体呈三角形，南北向狭长。公园内对建筑物的占地面积和体量都有严格的限制。建筑主轴沿着南北向布置，东西向有跟次轴线。主入口广场上布置了活动雕塑和下沉式庭园，南入口布置了水井和室外展览广场。三维的格构墙象征着室内与室外，建筑与自然的共生。地下一层用作美术馆藏品和档案，一层和二层可供展览用。中庭作为采光井，有遮光板控制紫外线入射，同时也可产生不同的天然采光效果，并根据需要调节照度[7]。笔者曾经先后三次探访了这座建筑，笔者对整个公园的第一印象就是绿树成荫，绿化覆盖率很高。然后就是主入口广场三维的格构墙给了来访人员很强的空间导向性。站在主入口广场上一开始很难发现下沉式庭园，但是只要沿着台阶拾级而下，就会感受到建筑与自然是怎样融为了一体。建筑的室内有很多规则的几何元素，尤以三角形的元素为最，室内的立体雕塑风格简洁，很有现代感（图57、58、59、60、61、62）。
3-4-3、东京中银舱体大楼-新陈代谢建筑的代表作
建筑位于城市中央区跟商业区结合部的旅馆建筑，为自由职业人士而设计，是尖塔跟集装箱的居住空间的体量的结合。该建筑的理念在大量生产的大前提下同时考虑居住空间的个性，同时个性化的管线设计，可以说是新陈代谢的集合住宅[7]。该建筑是黑川纪章新陈代谢时期的代表作。由于黑川受到过当时苏联工业化建筑形态的影响，并认为由于价值观的变化，建筑的形态将呈现单元化。中银舱体大楼由140个外壳为正六面体的舱体组成，分十至十二层悬挂在两个内设电梯和管道的钢筋混凝土井筒上。所有舱体都是一样的结构，其形状和大小对一个最小的独立居住单元来说是最低限度的要求，它的卫生和舒适度靠电子设备来保证。这些舱体可以搬动，其总体形象成为了技术世界的符号，意味着一种标准化的纯净化生活方式。其建筑可变性原则隐喻了新陈代谢：单元的设计具有高度的理性，而组合则全凭感性[7]。该建筑位于东京最为繁华的商业街-银座的末端，曾经代表郭银座入口的形象。中银舱体大楼已经于今年的4月12日开始了拆除的作业，因此本文也紧跟着这个热点[12]，再次跟大家一起重温了这个新陈代谢派的