2、矶崎新的生平和成长过程：
2-1、矶崎新的简历：
矶崎新1931年7月23日生于日本九州岛的大分县，1950-1954年就读于东京大学建筑系。1954-1961年是东京大学建筑系丹下研究班的成员，并于1956年获得硕士学位，1961年获得博士学位。1961-1963年在丹下研究室工作。1963年开设了自己的矶崎新建筑设计事务所。1964年开始兼任东京大学的讲师。1966年大分县图书馆获得日本建筑学会奖。1969年开始任东京大学建筑系客座教授。1974年群马县立近代美术馆获得日本建筑学会奖。1981年开始接受洛杉矶美术馆等海外工程的设计委托[11]。2019年获得普利兹克建筑学奖。
2-2、矶崎新的建筑：
2-2-1、日本与西方之间的渊源关系：
作为出生地的九州以很多微妙的方式影响着矶崎新的发展方向。这主要包括矶崎艺术思想中的独立性、叛逆性、对西方影响怀有的开放态度以及对日本古代原始建筑模式的保守和依恋思想等等，同时也反映出了矶崎作为日本南方人的个性特点。日本九州地区居民的性格明显地比北方人更外向和活泼。其实从地理位置来看，比起东京，日本九州岛更接近韩国的济州岛和中国的上海[11]。
2-2-2、创造与传统：
“现代主义”在其后期的发展中虽然被削弱了内容，降低了活力，但它终于没有死亡，而是以一种克制、精炼的新古典主义形式被保存了下来，同时并行的还有类手法主义风格。矶崎新就是处在这样一个充满类手法主义倾向的时代中一位彻底的手法主义建筑师[11]。
3、矶崎新跟“新陈代谢派”的关系：
认为矶崎新的作品难以理解的人对他作品的印象往往是：他们高度欣赏矶崎新的幽默感，可是无法理解那些“暧昧模糊”的东西。矶崎新的代表作-大分县图书馆由于其独特的结构、冼练的几何形式、精美的面饰和高超技巧的平面布局而获得高度评价。但它的纪念碑式特征在城市景观中又太突出，其“雕塑表现”的方式既宏伟而又累赘和奢侈。矶崎新说过：同大分县图书馆一样，福冈相互银行总部的正中处有一条板状的脊骨轴，必不可少的若干小型结构从脊骨的两翼处挑突出来，并用粗大的横梁支托着。这种结构被人称为是一件“新陈代谢”派的典型作品，这个独特的建筑运动影响了实际上不属于这一派的我。因为是“新陈代谢”的，就自然应期待建筑像一场新陈代谢的过程那样生长扩展，换言之也是为扩展的准备。矶崎与新陈代谢主义之间很少共同之处。新陈代谢主义者用日本方式来解释都市变化，即把它比拟为大自然的生长和细胞的分裂。因而基本上把都市变化视作技术的调整。但是矶崎则认为除非技术手段能强化他的美学意趣，否则他对技术的调整或为技术而技术几乎毫无兴趣[11]。笔者从矶崎新的作品和言谈当中可见对于“新陈代谢派”熟悉但又不隶属的关系。因此笔者在本章的题头用了“日本新陈代谢主义的第一代继承者、后现代建筑大师”这一表述来界定矶崎新与“新陈代谢派”的关系。
4、矶崎新的主要作品及从中体现的设计思想：
4-1、福冈相互银行总部及新楼
矶崎新说过：就建筑而言，它在特定情况下把所有存在着的荒谬的衍生物和纠纷捂起来是可能的。总之，在我看来，我们可以在文化现象和文明领域之间牵引一条线，文化现象不同程度地多少带有一些嘲讽反意，或者至少是文化现象却有着容纳嘲讽反意的内在因素。我认为，这正是文化本身和文明的相区别所在。福冈相互银行总部楼就设计风格来说是一件过渡作品。粗质红砂岩外墙面的11层板式主楼是建筑平面的主轴线，在其两侧布置了供流通业务空间用的悬挑大梁体式的附翼裙房，主楼与裙房通过裸露的巨型钢梁弯转结合组成整体。布局上还为使用空间的扩建伸展留有余地，因而使总体形象也更灵活，是一种有意识的不完整的状态。它既保持了巨型构架的风格形式，又开始萌发了新古典主义的美学风格。建筑物的，比如：交叉横梁穿越上空的四方形入口大厅、具有幻影效果的楼梯厅、有三层叠合波浪形的光洁屏墙的会议厅等等。矶崎新有意识地放弃了各个空间的完整统一关系，而谋求以不同个性特征的空间片段组成集锦式拼连[11]。笔者曾经到访过福冈相互银行总部及新楼两次，因为这个建筑物就在JR福冈站的正对面，位置也十分显眼，所以但凡去福冈站乘坐新干线或者是普通列车都可以看到这个站前的标志性建筑（图67）。
4-2、群马县立近代美术馆
关于群马县立近代美术馆这个作品，矶崎新说过：跨在水池上的两个立方体框架各自插埋入一个凹凸状的支撑体上且互为逆转的关系。这是一对并列的阴阳体，或是一具不完整的两性体，一幅建筑物的场景画面倒映在平镜似的水池面上。在一个相应的立方体构架内再插入一个立方体，二个立方体之间的自由空间使两个相似体之间形成了意想不到的相互呼应关系。群马县立近代美术馆是矶崎新早期创作顶峰的标志。它座落在绿草如茵的公园一角、地势平坦、邻里环境空寂，立方体块单元为其构成的基本元素，他们连续紧凑而有规律地排列。立方体表面